どうも自分たちの年代がちゃんとしてない。「ずるずる」ではなく「こうですよ」という清算の仕方をしないといけない
野田秀樹bot
@bot_nodahideki
野田秀樹氏の非公式botです。ー作成中
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2013年12月25日 少し修正＋言葉を増やしましたJoined December 2012
野田秀樹bot’s posts
小劇場という概念が何なのか、ただ小さいところで演ればいいということなのか、そこのあたりは、僕、よくわかりませんけど、昔小劇場と言っていたのは、身体の問題を引っぱり出してきた人間ですよね。
たとえば歌舞伎作品なら、あれは観客を楽しませるための文化だから、そこはとことん面白く作ります。だけど自分が作る現代劇は、そうじゃないモノを表現したい。
（中村勘三郎弔辞）これから僕は、君の死とともに、ずっとずっと生き続ける気がする。芝居の台本を書いているときも。桜の木の下で花を見ているときも。稽古場でくつろいでいるときも。落ち葉がハラハラと一葉舞うとき。舞台初日の本番前の袖でも、ふとしたはずみで、必ずや君を思い出し続けるだろう。
ところが、下の世代の表現を見ると本当に表層的だったりする。感情移入だけで見る若者が増えています。「それって泣ける？」が基準だったりする。感情移入するためだけに、ものごとはない。世界的にみて日本は危ないですよ。
今の俳優さんに圧倒的に多いのは、ただ待っている人。何か始めればいいのに、何もしない。それでいて自信がある。他人は自分に関心を持ってくれて当然と思いこんでいる。僕って○○じゃないですか、なんて言う。本来、舞台に立つ人間は「いたたまれない」から、そこにいるべきなんです。
高３の時、ピーター・ブルックの「夏の夜の夢」を見て衝撃を受けました。空中ブランコを使った遊びの感覚にあふれた舞台でしたが。いつか、あんな芝居をやりたいという遠い目標になりました。
おそらく、誰もが自分を善意の人間だと信じている。だから、その善意のために、何かのスローガンが掲げられれば、あっという間に、一つの方向へいってしまう。
ミーハーの教祖とか若者たちの神々とか、いろいろなことを言われ、いつのまにか野田秀樹という虚名が独り歩きしはじめていた。夢の遊眠社のスタイルをこのまま続けていくことが嫌になった。バブルに向かう好景気を利用したのは事実ですが、劇団もバブルになった。
逆もあってさ、じゃあフィジカルだけでいいかと言えば、語っていない身体はダメだから。昔、あるダンサーをロンドンで見た時、評価の高かった人なんだけど、バカが踊ってるとしか思えなかった(笑)。まぁ、俺の若い頃もバカが動いてるだけだったけどね。
（ツイッターやブログに対して）最近若い表現者が、等身大の表現ばかりになってしまっているのは、そういうナルシスティックな世界に浸っているからではないか、と思います。